Tutti per uno

Uno sguardo infantile, tenero e suadente sulle politiche d'immigrazione francese

di Claudia Pandolfi

Un film di Romain Goupil. Con Valeria Bruni Tedeschi, Linda Doudaeva, Jules Ritmanic, Louna Klanit, Louka Masset, Hippolyte Girardot Hélène Badu, Marion Scali

Titolo originale Les mains en l'air. Drammatco, durata 90 min. – Francia

Accolto con entusiasmo durante il Festival di Cannes lo scorso anno, “Tutti per uno” getta uno sguardo sulla società francese odierna, ma la tematica non interessa e coinvolge solamente la Francia. Anzi, oggi più che mai, sono anche gli italiani i diretti interessati di questa denuncia velata del regista, Romain Goupil.

Peccato che il titolo italiano sia meno pertinente rispetto all’originale, “Les mains en l’air“, ovvero “Mani in alto”, tipica espressione poliziesca, che spesso anche noi, da piccoli, abbiamo ripetuto più e più volte giocando a guardie e ladri. Ma i bambini di questa storia, i protagonisti, sono diversi da quel che noi siamo stati, per loro la polizia non è un gioco.

Nel 2067, Milana ricorda il periodo della sua prima infanzia, quando passava i pomeriggi coi compagni della scuola elementare a creare un piccolo commercio di dvd pirata e a rubare liquirizie dai negozi. In quegli anni, le nuove politiche d'immigrazione francesi causano l'espulsione di molti clandestini e lei, nata in Cecenia e arrivata a Parigi a tre anni senza documenti, rischia di dover abbandonare presto i suoi amichetti. Ma quando i bambini si rendono conto della situazione, si organizzano per tutelare la loro amica. In modo particolare Blaise, il giovanissimo leader della piccola banda, si impegna dapprima facendo in modo che la famiglia accolga Milana in casa sua, e poi organizzando una vera sparizione di grande richiamo per i media.

Goupil ci offre uno sguardo sull’attuale situazione degli immigrati in Francia (che non si distacca poi molto da quella degli immigrati in Italia) ma dal punto di vista dei bambini, che simboleggiano la purezza e l’innocenza. In questo mondo, fatto di caramelle alla liquirizia e compiti scopiazzati, i bambini sanno come organizzarsi per scongiurare il pericolo, tra telefonini e linguaggi in codice, mentre il mondo degli adulti, tanto per cambiare, non intende capire. L’unica adulta che riesce ad avvicinarsi al mondo dei giovani protagonisti, è la madre di Blaise e Alice, Cedrine (Valeria Bruni Tedeschi), che fa di tutto pur di salvare Milana dal destino che la aspetta.

Il regista ci porta con abilità dentro il mondo dei bambini e ci fa capire, amaramente, di quanto la disillusione degli adulti sia dannosa per la società che verrà. Non sono, infatti, i bambini a puntare il dito contro il diverso, perché per loro non esiste diversità, a meno che qualcuno non la insegni loro. Il primo impatto che si ha con il film, infatti, è quello di una società multietnica, quale è quella francese, in cui i bambini di diverse nazionalità convivono all’interno della stessa aula, si confrontano, ed anziché allontanarsi, si uniscono proprio per le loro differenze, per condividerle. Le leggi sull’immigrazione, che hanno costretto molte famiglie a lasciare la Francia, ora rischiano di compromettere la bellissima amicizia tra Milana e Blaise, timido e introverso, ma perdutamente innamorato della compagnetta di scuola che a sua volta, nel suo silenzio, ricambia il sentimento.

Il cinema francese manifesta da sempre un'incredibile dolcezza nel raccontare la stagione più acerba dell'uomo, oltre a una straordinaria capacità di entrare in sintonia con lo sguardo puro e gli entusiasmi prorompenti di bambini e adolescenti.

Non c'è bisogno di scomodare Truffaut per spiegare che la grande differenza con il cinema americano dedicato all'infanzia sta nella costruzione del punto di vista: laddove gli Stati Uniti giocano coi bambini, interagiscono con loro sia per scorgerne le piccole scoperte, le prime paure, che per suscitare gag o sentimentalismi, la tradizione francese preferisce diventare il bambino che gioca, cercare un'adesione totale con la sensibilità infantile o i turbamenti dell'adolescenza. Tutti per uno perpetua questa suddivisione che vede i ragazzi come il soggetto e quasi mai solamente l'oggetto della rappresentazione. Anzi, rende in qualche modo più evidente la distanza, raccontando quella che potrebbe essere un'avventura di un gruppo di ragazzini estremamente abili e smaliziati in stile I Goonies o Piccole canaglie, attraverso i delicati equilibri fra gravità e leggerezza, fra cronaca e fiaba, de Gli anni in tasca.

L'occhio sulla “piccola impresa” di Blaise e amici per salvare Milana dall'espatrio si mantiene dunque sempre ad un'altezza di poco più di un metro, intento a cercare una perfetta sincronia coi giovanissimi protagonisti e con il loro immaginario fatto di nascondigli, messaggi in codice e innocenti bugie con cui allestire una battaglia sociale che ha le forme e le vesti del gioco, ma che si è fatta per loro estremamente seria. Nel momento in cui si arriva a minacciare l'integrità del branco e i palpiti delle prime infatuazioni, Romain Goupil concede spazio solo a quegli adulti che simpatizzano per la causa dei bambini, in modo particolare alla mamma interpretata da Valeria Bruni Tedeschi. In questo modo, il film si configura come un romanzo sentimentale dove il sottotesto politico e le lotte dei sans papiers restano problemi concreti visti attraverso lo sguardo degli affetti infantili. I ragazzi apprendono la situazione politica e diventano a loro modo dei piccoli rivoluzionari nel momento in cui la brutalità delle istituzioni arriva a scontrarsi con la forza dei loro legami.

Nel cercare di plasmare un nuovo modello per le battaglie sociali, un ideale fatto di creatività e di non violenza con cui sostenere il futuro dell'integrazione e dell'accoglienza, Goupil tende spesso a diluire il suo discorso civile dentro a una parabola sulla genuinità e la forza immaginativa dell'infanzia perduta. Se, così facendo, si fa più flebile il messaggio politico, è vero anche che il film si carica di un sentimento poetico e melanconico tenero e suadente. È tutto magico finché si resta uniti, racconta in sostanza il film. La vera perdita dell'innocenza avviene quando ci si separa e si scopre di essere rimasti soli, con le mani in alto a dichiarare la nostra resa al mondo degli adulti

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