La vita va così segue le vicende di Efisio Mulas, pastore sardo deciso a resistere alla cessione dei suoi terreni a un potente gruppo immobiliare intenzionato a trasformare l’area in un resort di lusso. Sullo sfondo di una Sardegna visivamente magnetica e con un impianto narrativo ispirato a episodi reali, il film intreccia registri da commedia con una riflessione sociale sul delicato equilibrio tra sviluppo economico e tutela dell’identità locale. Pur apprezzabile per la resa visiva e l’autenticità del contesto, la pellicola divide per un andamento narrativo talvolta prevedibile e non sempre incisivo, restando comunque un’opera animata da una chiara e solida tensione civile.
C’è un momento, nel cinema di Riccardo Milani, in cui la retorica rischia sempre di prendere il sopravvento — quella tentazione tutta italiana di spiegare allo spettatore cosa deve sentire. La vita va così cammina esattamente su quel crinale sottile: da un lato il racconto empatico, dall’altro il didascalismo. E, sorprendentemente, riesce a non cadere (quasi mai).
Milani costruisce un film che potremmo definire “umanista popolare”: un racconto corale, accessibile, apparentemente leggero ma con una stratificazione emotiva più complessa di quanto sembri in superficie. La sua regia è invisibile nel senso più classico del termine: niente virtuosismi, niente compiacimenti estetici. Tutto è funzionale al racconto, che scorre con una naturalezza quasi sospetta — come quelle conversazioni quotidiane che sembrano banali, finché non ti accorgi che dentro c’è tutto.
Il cuore del film è la gestione del tempo e delle aspettative. Non succede mai “il grande evento” nel senso tradizionale: La vita va così è costruito su micro-fratture, su piccole deviazioni dal percorso previsto. È un cinema che lavora per sottrazione, per accumulo di dettagli. Una scelta rischiosa, perché richiede allo spettatore un coinvolgimento attivo — non si può restare passivi davanti a un racconto che non alza mai davvero la voce.
Eppure, quando il film funziona, è proprio grazie a questa sottrazione. I momenti migliori sono quelli in cui Milani si fida del silenzio: uno sguardo trattenuto, una pausa troppo lunga, una battuta lasciata sospesa. È lì che il film respira davvero.
Naturalmente, non tutto è calibrato con la stessa precisione. In alcuni passaggi emerge una scrittura che sembra voler “chiudere il cerchio” a tutti i costi, con dialoghi che diventano esplicativi, quasi pedagogici. È il limite più evidente del cinema di Milani: quando smette di osservare e inizia a spiegare, perde parte della sua forza.
Dal punto di vista tonale, il film si colloca in quella zona ibrida tra commedia e dramma che il cinema italiano contemporaneo frequenta spesso — ma qui con una maggiore consapevolezza. Non cerca la battuta facile né il colpo emotivo manipolatorio; preferisce una malinconia diffusa, quasi domestica.
Il risultato è un’opera che non pretende di essere memorabile, ma che lascia un sedimento. Non ti travolge, non ti scuote in modo eclatante — ma resta. Come certe giornate apparentemente insignificanti che, a distanza di tempo, capisci essere state decisive.
La vita va così è un film che trova la sua forza nella misura e il suo limite nella tentazione di spiegarsi troppo. Non è cinema che urla: è cinema che sussurra. E, nel panorama attuale, non è affatto poco.
